咲野俊介

あのさぁ…またバズってるの見かけたから苦言しておくけど…宮崎駿監督は手塚治虫先生を嫌っていた？ いや…むしろ大好きだったんよ。だからこそ、本気で批判した。という話をするね。 いや…宮崎駿監督が、手塚治虫先生が亡くなった1989年に、雑誌『COMIC BOX』で「手塚さんがアニメーションについて主張したことは全部間違い」という趣旨の発言をしたのは有名なんよ。 でもさぁ…これを言葉通りに受け取って、宮崎監督は手塚先生を嫌っていたと思ってる人が多いんだけど、ちょっと待ってほしい。宮崎駿監督は、めちゃくちゃ手塚治虫先生が好きだったんよ！ そもそも宮崎監督は、子供の頃から手塚漫画に夢中だった。あまりにも影響を受けすぎて、自分の描いた絵が手塚先生に似てしまうことに苦悩していたほど。しかも、実際に手塚先生の原案作品で仕事もしている。 1963年の『わんわん忠臣蔵』、1977年の『草原の子テングリ』。特に『テングリ』では宮崎監督がレイアウトなどに参加している。ワシは、この『テングリ』に描かれた人間と自然、動物との関係には、後の『もののけ姫』につながる原型のようなものを感じるんよね。 さらに1981年には、手塚先生と宮崎監督が組んで『ロルフ』という長編アニメを制作する企画まであった。この企画は実現しなかったけど、その構想は後の『風の谷のナウシカ』につながっていく。 つまり、宮崎監督の創作人生から手塚先生を切り離すことなんて、できないんよ。じゃあ、なんであんなに厳しく批判したのか？ これ、実はアニメーターとして見ると、かなり筋の通った批判でもある。 例えば、リミテッドアニメとフルアニメを作画のコマ数だけで説明していたこと。ロトスコープを慌てて導入しようとしたこと。そして『鉄腕アトム』によって、日本のテレビアニメに低予算制作の前例が生まれたこと。 さらに、手塚作品に見られる安易な悲劇性や、大人向け劇場アニメへの傾倒にも、宮崎監督は違和感を抱いていた。要するにだ…漫画家としての手塚治虫は尊敬する。でも、アニメーション作家としての手塚治虫には納得できない。これが宮崎監督の立場なんよ。 ただ、面白いのはここから。手塚先生は実験アニメにも熱心で、宮崎監督にもその世界への参加を勧めたという話がある。 宮崎監督は当時、その誘いには乗らなかった。でも、後年にはジブリ美術館で『くじらとり』『めいとこねこバス』『毛虫のボロ』など、自由な発想の短編アニメを制作している。 もちろん、直接手塚先生の影響だとは言わない。でも、こういうところにも二人の不思議なつながりを感じるんよね。あとさぁ…宮崎監督の手塚批判やディズニー批判には、思想的な背景もあると思う。 宮崎監督と高畑勲監督は、東映動画時代の労働組合運動に深く関わり、社会主義的な思想の影響も受けていた。その後、ソ連崩壊などの時代の変化も経て、宮崎監督はマルクス主義的な世界観から距離を置き、独自の自然観へと向かっていく。 ただ、手塚批判は単なる思想対立ではない。宮崎監督自身のアニメーションに対する美学と、創作者としての対抗意識があったんだと思う。 そして何より面白いのが、絵なんよ。宮崎監督は手塚絵から脱却しようと苦労したけど、ワシには今でも、手塚先生の絵の目を小さくして、芝居や動きを徹底的に磨き上げたような部分が見える。それだけ、手塚先生の影響が深かったということ。 鈴木敏夫さんが語ったという『新宝島』の逸話も好きなんよ。昔の『新宝島』を手に入れましょうかと聞いたら、宮崎監督は即座に断った。なぜかというと、もう全部覚えているから。 いや…これ、すごい話じゃない？ 何十年も前に読んだ漫画が、頭の中に焼き付いている。宮崎監督は2009年のインタビューでも、手塚漫画への尊敬を語っている。でも、アニメーションについての厳しい評価は変えていない。 尊敬しているからといって、すべてを肯定する必要はない。大好きだったからこそ、その影響から抜け出そうとした。憧れていたからこそ、間違っていると思うところには徹底的に反論した。 手塚治虫を尊敬しながら、手塚治虫と闘い続けた。ワシは、そこにこそ宮崎駿というクリエイターの本質があると思うんよ。