面白い映画・マンガ・アニメの物語について語ります/アニメの企画プロデューサー/CPA/クラシコム社長室 映画配給・著作権/株コルク監査役/ マンガHONZ・マンガ新聞・ライブドアパブリッシングの立上げ/ 幻冬舎 /大前研一学長のBBT大学「ベンチャー経営研究」講師 /『観察力の鍛え方』ライター
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今年もリアタイするぞ
12/31(木)19:20から
「第77回NHK紅白歌合戦」
サカナクションの出演が決定しました。
どうぞお楽しみに。
#紅白歌合戦
nhk.or.jp/kouhaku/index.html
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「偶然ロス」という言葉が流行っているらしい。フィルターバブルで、自分の行動履歴から類推されるコンテンツばかりが提示されて、「偶然の出会い」がないということに対する不満のようだ。
でもなぜ、もともとフィルターバブルといえるような現象が出てきたかと言えば、「幸運な偶然」というのが現実にはほとんどないから。「幸運な偶然」に出会う前に、ついてない状況を何回も何回も繰り返し、そしてやっと「幸運な偶然」に出会う。こんなことはレコードをジャケ買いしたことのない世代には理解できないのかもしれない。
アメリカのマクドナルドで「トラベラーズチェック使えますか？」という質問をしたときに「はい、ストロベリーシェイクよ」と、注文するつもりもなかった飲み物を受け取った。美味しかった。人生でほとんどない「幸運な偶然」のひとつ。
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『ゴジラ−0.0』ガンダムで例えると、スレッガーさんが出撃する前のミライさんとの関係を、敷島と典子でやって、子供はカツ・レツ・キッカみたいに楽しそうにしてたら出撃の悲壮さもさらに際立った。子供までミライさんのポジションに置くから重たすぎた。
『Always 三丁目の夕日』は鈴木オートの息子というコメディリリーフがいて、子供の可愛らしさ、無邪気さ、成長を表現していて、SF作家を目指す淳之介の大人びたシリアスなトーンが重すぎなかった。今回、重たくしたのは何か意図があったのだろうけど。
『#ゴジラマイナスゼロ』見てきた。
主人公がピンチのときに観客の心の揺れを大きくするため、日常描写に愛嬌をたくさん入れると、それが「感情の投資」になり、カタルシスも大きくなる。日常が平穏で愛すべきものだからピンチのときに感情が揺れ動く。なのに、孤児院のところとか、あまりに湿っぽい場面を続けたせいで、ずっと感情が重たすぎて疲れてしまった。「軽さと重さ」のバランスが少し単調だった。軽口をたたきあう、炭治郎と伊之助のような関係がどこかにあるとよかったかな。このせいで「長い」と感じる人がいたのかもしれない。別に俺は許容範囲だと思ったけど。
ゴジラとキングギドラがどんどん再生して、いくら攻撃しても戦いに戻ってくるのは恐ろしくてよかった。もちろん映像もよかった。松本や銀座の美術もリアルな40年代を感じられてよかった。映像で唯一気になったのは、大人の髪型、衣装などがリアルな1940年代に見えた一方で、子どもがやたらモダンに感じられたこと。もっと汚くて、生命力があって、日常を楽しく生きる姿があってもよかった。『昭和のこども』みたいにね。まあ、私の好みを言ってるだけなのだが。
映像の痛快さはIMAXで見るべきもの。それだけで十分もとが取れる。多分続きもあるだろう。楽しみに待ちたい。
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物語を推進する「動機」をもっていたのは、原爆投下への復讐を誓う村上博士（田中泯）だけだった。そういう意味で、あの描写はとても重要だった。動機のある村上博士と今のままの家族でいい敷島（神木隆之介）に典子（浜辺美波）を取り合いさせ、米軍という第三の敵が現われたら、村上博士と敷島が協力しあうという展開にしたらスッキリしたのでは。
公開中の「ゴジラ-0.0」では広島への原爆投下の被害描写が生々しく映し出される。ゴジラは核兵器の暗喩とされてきたが、過去のシリーズで原爆被害が直接描かれたことはない。
あえての描写は山崎貴監督の「戦争を知らない世代が増えた」今こそ知ってほしいとの思いからだ。
nikkei.com/article/DGXZQOUD2…
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暴力団だけでシリーズにしてほしい。山口組のあれほどの映像をもっているのはもはやNHKしかない。
闇市時代は映像も少ないだろうから、3代目山口組の全国への進出、各地での抗争、山一抗争後の武闘派から経済ヤクザへの移行、バブル経済とヤクザと暴対法、山口組の分裂とネットの向こうに広がるトクリュウ、みたいな感じ。
イトマンは大きな事件だけど、平和相互銀行事件、東京佐川急便事件まで、許永中や伊藤寿永光、なんなら山口敏夫までも使いっ走りで、その先に誰がいたのかまで追いかけたい。平和相互の創業は小宮山家、旧埼玉2区で山口と争っていた小宮山重四郎は自民党内の仇敵。これに関与していたのは竹下元首相の秘書で、リクルート事件の後に自殺する。
この話は、日本の公的なセクターが、闇社会との共依存関係を戦後にどうやって解消していったのかを物語にする大きなテーマだと思う。
『#ゴジラマイナスゼロ』見てきた。
主人公がピンチのときに観客の心の揺れを大きくするため、日常描写に愛嬌をたくさん入れると、それが「感情の投資」になり、カタルシスも大きくなる。日常が平穏で愛すべきものだからピンチのときに感情が揺れ動く。なのに、孤児院のところとか、あまりに湿っぽい場面を続けたせいで、ずっと感情が重たすぎて疲れてしまった。「軽さと重さ」のバランスが少し単調だった。軽口をたたきあう、炭治郎と伊之助のような関係がどこかにあるとよかったかな。このせいで「長い」と感じる人がいたのかもしれない。別に俺は許容範囲だと思ったけど。
ゴジラとキングギドラがどんどん再生して、いくら攻撃しても戦いに戻ってくるのは恐ろしくてよかった。もちろん映像もよかった。松本や銀座の美術もリアルな40年代を感じられてよかった。映像で唯一気になったのは、大人の髪型、衣装などがリアルな1940年代に見えた一方で、子どもがやたらモダンに感じられたこと。もっと汚くて、生命力があって、日常を楽しく生きる姿があってもよかった。『昭和のこども』みたいにね。まあ、私の好みを言ってるだけなのだが。
映像の痛快さはIMAXで見るべきもの。それだけで十分もとが取れる。多分続きもあるだろう。楽しみに待ちたい。
人間の多様性と住居の極限の画一性。その対比が沁みた。
web.nhk/tv/an/72hours/pl/ser…
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ありがとう、純平。教えてもらった異世界転生のアニメ見てみる。
今日は楽しい1日でした。
＠sadycork さんの対談話どれも楽しい時間でした。
@FamesJp さんに久しぶりにお会い出来ました。
\(//∇//)\
コーヒー(青森) とても美味しかったです。
@koshinoryou 先生の同人誌買えました。
\(//∇//)\
@untaba0222 さんにもお会い出来ました
来年も今から楽しみです。
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渋谷で会いましょう。
アニメの企画者がどうやってマンガやラノベの原作を選んでいるのかを、鬼滅を具体例にしておしゃべりします。３日祝日、今日の午後３時３０分です。
コルクラボのメンバーが開催してくれます。私とハマー@hammm03164 でわいわいやります。
📷 チケットはこちらから
peatix.com/event/5194138
もと同僚のよしみで少しだけ見せてもらったけど、「結果は意外性があるけど、データを見て納得」というもの。映像化する作品を見つけるためにこれだけ参考になるファクトベースの資料はいままで無かったと思う。
Web連載の読者データと書店の販売データとテレビの視聴データを組み合わせた、コミチの分析手法「マンガメトリクス」を基盤に、映像業界へ「次にどの作品を映像化するか」の判断レポートを提供開始します prtimes.jp/main/html/rd/p/00…
赤塚不二夫さん、ちばてつやさん、なかにし礼さんは満州からの戦後の帰国を経験されていて、そのときに、とんでもないご苦労をされていることが偲ばれる。それが人生に大きな影響を及ぼし、作品に反映されているところを読みながら、聞きながら見つけるときがある。いろいろなちば先生の作品の伏流水のような経験がこのマンガで読める。
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日本では再販制度があるので、新人の新作が店頭に並びやすい。だから新しい面白さを提供し続けているメディアは「日本のマンガ」が世界一ではないかと思う。そういう新しい面白さが「マンガ離れ」を防いでるんじゃないかな。
チョーリオのこのアウトコースのフォーシームのファールの後の悔しがり方を見て、狙い球を感じない捕手だと厳しい。打たれるべくして打たれた。メジャーではデータ分析班が優秀すぎるのか、試合中に「相手の気配を感じて」リードを変える捕手は少ない。
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本当は黙っていたいくらいおすすめです。
てけしゅんnote、10月中の加入がお得です！
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あと2日、迷っている方はぜひこの機会に👍🔥🔥🔥
👉note.com/tekeshun/n/n802e940…