Patrick Seya

Motema pasi... Il y a des chansons qu'il faut interdire de remixer. "Chéri, cherche une maison à louer pour moi" du Grand Maître #Franco Lwambo en est une. Je viens d'écouter, avec dépit, la nouvelle version de @fallyipupa01. Et mon âme s'est brisée. Le chef-d'œuvre original, porté par les voix immortelles de #Nana Akumu et #Baniel Bombo, c'était la symphonie des timbres : le velours rauque de Nana contre la clarté cristalline de Baniel, sur un sebene qui pleure sans jamais couvrir la parole. L'original n'était pas une chanson. C'était une scène de ménage en stéréo, un théâtre conjugal. D'un côté, la section cuivre en polyphonie, avec la guitare solo de Franco qui grogne et argumente. De l'autre, le dialogue déchirant de Nana, suppliante, et Daniel, complice. Car beaucoup n'ont jamais compris ce que cette femme demandait. Ce n'est pas une maison. C'est une renaissance. Elle dit à son nouveau partenaire : trouve-nous une adresse vierge. Car l'ancienne est souillée. Chaque mur porte l'odeur d'un ancien amour, chaque voisin est un témoin de mes antécédents, chaque couloir est un fantôme qui peut débarquer sans prévenir. Elle ne demande pas quatre murs. Elle demande l'anonymat comme condition de la fidélité. "Lukela ngai adresse ya esika, eko effacer passé ngai. ngai. Changer ngai figure ya sika, sala ndenge mobali asalaka. Longaola ngai epayi nafandaka, fandisa ngai epayi na yo..." Voilà le génie sociologique de Franco. Il a compris avant nous que chez nous, la femme qui change d'homme doit changer de quartier. Que l'amour kinois n'est jamais une affaire de deux, mais une affaire de parcelle, de quartier, avec ses magistrats de bistrots et ses créanciers d'amour. Tant que l'ex sait où tu habites, ton nouveau couple est en location précaire.C'est pour cela que l'original était indépassable. On entendait la peur dans le vibrato de Nana. On entendait l'urgence du déménagement. L'orchestre de Franco lui-même était oppressant, comme les regards du quartier. Le sebene final n'était pas une danse, c'était le camion qui déménageait enfin. Aujourd'hui ? Tout a disparu. On a ouvert la porte et on a fait entrer les démarcheurs. La litanie interminable des #mabanga." Mabanga ya Maman Colonel... Ya Directeur..." L'harmonie vocale est devenue un unisson plat. Ce petit tremblement dans la voix de Nana quand elle dit "chéri" est gommé par l'Auto-Tune. Et surtout, ce dialogue sacré entre l'orchestre et les chanteuses, ce call-and-response où la guitare répondait à une plainte, est à jamais absent.On nous sert une version light, aseptisée, take-away. Une voix posée qui demande une maison comme on commande un Uber. Sans angoisse, sans fantômes, sans passé. Ils ont gardé le loyer, mais ils ont chassé l'âme qui voulait déménager.Franco n'a pas composé une chanson à louer. Il a composé une maison. On n'y touche pas. C'est là que la chanson a été dévaluée, comme jadis le FCFA. On a gardé le même billet, mais on a divisé sa valeur par deux, voire cinq. Franco avait composé une maison pour deux. On en a fait une parcelle à louer à l'heure. On ne remixe pas un exorcisme. Et on ne met pas de mabanga sur une ordonnance de renaissance. Ce remix est une provocation comme la nouvelle chanson de "Franc Congolais"