skab

كورج الجبان.. حين يصبح الخوف طريقة في رؤية العالم لطالما استوقفتني شخصية كورج الجبان (Courage the Cowardly Dog)، ذلك الكلب الوردي الذي يعيش في منزل معزول وسط أرض قاحلة، بعيدًا عن الناس والعمران. كنت أراه في طفولتي شخصية كوميدية مضحكة، يخاف من كل شيء، يرتجف ويصرخ ويهرب، ثم يعود لمواجهة ما أخافه. لكنني اليوم أنظر إليه بطريقة مختلفة. أعتقد أن كورج لم يكن جبانًا بالمعنى الذي توحي به التسمية، بل كان كائنًا يعاني من وعي مفرط بما يمكن أن يحدث. وربما لو أردنا تسميته بلغتنا اليومية لقلنا إنه «الموسوس»، ذلك الذي لا يترك احتمالًا سيئًا إلا تخيله، ولا موقفًا غامضًا إلا افترض وراءه خطرًا. والمفارقة أن هذا الوسواس هو الذي يجعل الشخصية كوميدية؛ فنحن نضحك من خوفه المبالغ فيه، وربما لأننا نرى فيه شيئًا من مخاوفنا التي نخفيها عن الآخرين. وقد أعجبتني صورته وهو يقف في هدوء الليل، يتأمل ذلك المنزل البعيد، تحت عبارة: «أحب الوقت بين الثانية والرابعة صباحًا، فالعالم هادئ جدًا». إنها صورة بسيطة، لكنها تثير سؤالًا غريبًا: لماذا يبحث كائن يخاف من كل شيء عن العزلة والهدوء؟ أعتقد أن الإجابة ليست في الليل نفسه، وإنما في طبيعة التفكير. 1. حين يصبح التفكير مصدرًا للخوف كورج لا ينتظر وقوع الخطر حتى يخاف. إنه يتوقعه، ويتخيله، ويعيش احتمالاته قبل حدوثه. وكل صوت غريب، وكل حركة غير مألوفة، يمكن أن تتحول في ذهنه إلى كارثة. وهذا ما يجعلني أرى فيه صورة كوميدية مبالغًا فيها للإنسان الذي لا يستطيع إيقاف التفكير. فالإنسان لا يخاف دائمًا مما يحدث له، بل مما يعتقد أنه قد يحدث. وقد يقضي ساعات طويلة في إعداد نفسه لمواجهة مصيبة لا تأتي أصلًا. لكن هناك فرقًا مهمًا بين الخوف والوسوسة؛ فالخوف استجابة طبيعية لخطر نراه أو نتوقعه، أما الوسوسة بالمعنى اليومي فتظهر حين تتحول الاحتمالات إلى أفكار متكررة تفرض نفسها علينا، فنظل نبحث عن اليقين في عالم لا يقدم لنا يقينًا كاملًا. وهذا لا يعني بالضرورة الإصابة باضطراب الوسواس القهري بمعناه الطبي. ومع ذلك، لا يمكن اعتبار كورج مجرد شخصية موسوسة؛ فالأخطار في عالمه حقيقية في كثير من الأحيان. وربما تكمن غرابة شخصيته في أن خياله المرعب يجد دائمًا ما يؤكده. إنه يعيش في عالم يجعل القلق يبدو معقولًا، وإن كانت ردود أفعاله عليه شديدة المبالغة. ومن هنا تأتي الكوميديا في المسلسل؛ إذ تتحول أبسط التفاصيل إلى مشهد رعب في ذهن كورج، بينما نضحك نحن من الطريقة التي يستقبل بها العالم. 2. منزل في اللامكان لم يكن اختيار المنزل المعزول في المسلسل أمرًا عابرًا، على الأقل من حيث الأثر الذي يتركه في المشاهد. أرض واسعة، وسماء مفتوحة، ومنزل صغير لا شيء حوله تقريبًا. كل شيء يوحي بالفراغ. وهنا أتذكر هايدغر، حين يميز بين الخوف من شيء محدد والقلق الذي يكشف للإنسان غرابة وجوده في العالم. كورج يخاف من الوحوش والأصوات والأشباح، لكن يمكننا أن نقرأ خلف ذلك خوفًا أعمق: إنه يعيش في عالم لا يستطيع الوثوق به. فالمنزل الذي يفترض أن يمنحه الأمان يصبح باستمرار مكانًا لظهور المجهول. ولعل هذا ما يجعل صورة كورج في الليل جميلة إلى هذا الحد. فالبيت المضاء في الأفق يبدو وكأنه آخر ما تبقى من الألفة وسط عالم موحش. نحن أيضًا نبحث عن مثل هذا البيت، ولو كان داخل أنفسنا. 3. لماذا لا يهرب كورج؟ هذا السؤال هو الذي غيّر نظرتي إلى الشخصية. إذا كان كورج يخاف إلى هذه الدرجة، فلماذا لا يهرب ويترك الجميع؟ إنه يفعل ذلك أحيانًا، لكنه يعود دائمًا. يعود من أجل مورييل، المرأة العجوز التي تحبه وترعاه. ورغم ما يتعرض له من رعب، فإنه لا يستطيع التخلي عنها. وهنا تظهر مفارقة الشخصية: أكثر الكائنات خوفًا هو أكثرها استعدادًا للمخاطرة من أجل من يحب. تذكرت هنا كانط، وإن كانت المقارنة تقريبية؛ فالقيمة الأخلاقية للفعل لا تُختزل في الشعور الذي يصاحبه، ولا في مقدار الراحة التي يحققها لصاحبه. وبالطبع، لا يمكن أن ننسب إلى كورج تصورًا كانطيًا للواجب، لكن يمكن أن نستعير من الفكرة معنى بسيطًا: ليس علينا انتظار المشاعر المناسبة حتى نفعل ما نراه صوابًا. كورج لا يحتاج إلى اختفاء خوفه حتى يواجه الخطر. وهذه نقطة مهمة في حياتنا. نحن نعتقد أحيانًا أننا يجب أن نتخلص من القلق أولًا حتى نستطيع اتخاذ القرار، أو مواجهة المشكلة، أو ممارسة حياتنا بصورة طبيعية. لكن ذلك قد لا يحدث. ربما تكون الشجاعة أن نتحرك ونحن خائفون، لا أن ننتظر اليوم الذي نكف فيه عن الخوف. ولعل الجانب الكوميدي في كورج يخفي هذه المفارقة الأخلاقية الجميلة: إنه يصرخ أكثر من الجميع، لكنه يفعل في النهاية ما قد يعجز عنه من يبدو أشجع منه. يتبع..