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音楽関係のフォロワーさんが増えたので、以前書いた1995年のライブハウスとレコード会社が舞台の「日常の謎」ミステリを。
kakuyomu.jp/works/1177354054…
![Tokyo Calling Volume Two – CD (Compilation), 1991 [r2077114] | Discogs](https://pbs.twimg.com/card_img/2119595976403165184/fmYwyoVw?format=jpg&name=800x419)
やはり足利、飯塚事件のドキュメントは入ってたか。
【#ギャラクシー賞】
テレビ、ラジオ、CMの作品、関係者を顕彰する「ギャラクシー賞」
第64回上期入賞・入賞候補作品およびテレビ部門奨励賞を発表します！
詳報は月刊誌「#GALAC」2027年1月号（12/4発売）に掲載します。
🔗HP「ギャラクシー賞受賞作」
houkon.jp/galaxy-award/
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低俗霊狩りは紙の単行本も文庫本も全部持ってるんだけどセールなら電子書籍も揃えるかな。
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AUTO-MODのトリビュートアルバム作った時に、発売元はバンダイからでLUNA SEAやら黒夢やらの他のメーカーと専属契約結んでるアーティストたちが多数参加してたんで、全てのメーカーの法務部に専属契約解除申請に行った。
LUNA SEAなんかは事務所社長にわざわざ一緒にMCAビクターまで着いてきていただいた。
この時に噂で聞いたのは、SONYグループが凄く厳しいってのと、この時は既に消滅してたファンハウスは違約金を取られるって話。
(この時はSONYのアーティストいなかったから本当かどうかは確認していない)
そして表記上の問題も凄く面倒臭かった。
「courtesy表記」ってのがあって、他のメーカーで専属契約してるアーティスト名をクレジットに載せる場合、「ここのレコード会社のご好意で参加してもらってます」というのを明確にしないといけないのだが。
この表記方法が各メーカーで厳格に決められていて、しかも各社バラバラなのだ。
by courtesy 〜
by the courtesy〜
by the courtesy of〜
と、細かく違ってるので、その全てを各メーカーの法務部に確認を取らないといけないのだ。
この時は確か6社のレコード会社に訪問して法務部に解除申請を出した後にFAX(そんな時代)で確認を取った。
黒夢には広告でもコメント貰ったりしたから東芝EMIのアーティスト担当の人には凄くお世話になったなあ。
興味深い投稿があったので。
「ゴスロリ」について。
ゴスロリってのはGOTHIC&LOLITAの略だ。
で、ゴスとロリータってのはまったく別物だ。
まあ「GOTHとGOTHICはまったく別物！」という人もいるけど、そこまで詳しく解説するとややこしくなっちゃうんで。
ゴスはあくまでも闇を意識し、退廃的なファッション。
一方ロリータは基本は「少女性」だ。
なので、一般的に「ゴスロリ」というと「黒を基調としたロリータ・ファッション」を差す事が多い。
黒いレースをあしらった、ヒラヒラのものとか。
ただ、やはり安物は一目で分かる。
よく本格的な娘たちに馬鹿にされてるブランドのものとかは本当に生地がペラッペラなのだ。
なのでギャル系と違い、ゴシック＆ロリータはお金が掛かる。
なにせ、靴下さえも気が抜けない。
全身コーディネイトすると何十万円も掛かるのだ。
ロリータ・ファッションも「甘ロリ」「エロロリ」「ロリパン」と、細分化されている。
まあ、そこら辺は個人の感じ方だし、ブランドや雑誌の打ち出し方次第なのだが。
自分の事を「ゴスロリやってます」という娘はほとんどいない。
ある意味、略称は蔑称なのだ。
それは写真の例でも分かるように、自分が好きなものを略されると馬鹿にされてるように感じる人が多いからだろう。
最初に「AERA」で特集された時は「ゴシロリ」と書かれてあって、オヤジ系週刊誌の限界を感じたものだ。
ただ、確信犯的に使う場合はある。
その方が分かりやすいからだ。
雑誌「Gothic&Lolita Bible」は「ゴスロリバイブル」と呼ばれる。
大槻ケンヂ氏も「ゴスロリ幻想劇場」と、著書のタイトルに入れたりしている。
まあ、若い時って許せないものが多いから、そこら辺、神経質になってしまうのは非常によく分かる。
前に歌舞伎町に「ゴスロリキャバクラ」が出来た時、そこのHPのBBSが、本格的なロリータの娘たちからの罵詈雑言で埋め尽くされた。
「それはロリータではなくメイドです！」
「ロリータはミュールは履きません！」
といった真っ当な批判も多かった。
ただ、「貴方たちの背中に破滅の黒い鳥の羽根が見えます！」ってのには、申し訳ないけど笑っちゃったが。
その後店長を紹介された時「いやー、今は毎月ゴスロリバイブル買って勉強してます！」って言ってたけど、長くは続かなかったようだ。
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1990年代だとA4のモノクロのチラシを印刷する時は渋谷のセンター街近くにあった印刷屋さんに持ち込むイベンターや主催者が多かった。
とにかく安かったのだ。
もう二週間近く経ってしまいましたが、、、
壁面に展示した約350枚のチラシがこんなにコンパクトに！
ファイリングされた状態ではわからなかったのですが、ライブハウスの壁のように貼られ、だれかの目に触れることでチカラを発揮するのがチラシなのだと、あらためて感じました。
今回の展示では年代別に貼るという案もありましたが、文字通り「チラす」ことが、発見する楽しみに繋がったと思います。
とはいえ、ある程度のジャンル分けはしてあったものの、実際は年代順などのルールに沿って並べる時間がなく、仕込みの時間も限られていたので、数人にお手伝いしていただき（感謝🙏）、まずは貼ってみようと、、
それが、思いのほか良かったんですね
まさにライブ感が出たのではと思います。
あとよく言われたのが、当時のチラシには開催年が書かれていないものが多いということ。
今回展示したものは1985〜88年のものが多いのですが、何年のものだろうと推測するのも、楽しみ方のひとつだったと思います。
日付と曜日を手がかりに年代を検索することが可能な時代なので、ある程度答え合わせはできるんですよね。
サイズはB5を中心に展示しました。
当時はこのサイズが圧倒的に多かったということでもあります。
大判のものはファイルでご覧いただきました。
紙の色にも特徴があることがわかりました
黄色がやたら多い！ あとはピンク、
蛍光色もありますね。
これも、あのようにずらっと並べてみないとわからない発見でした。
文字情報だけのチラシにも、強いものがありますね。
限られた予算の中で、いかに目立つか、伝わるか、、そこにアーティストの熱意が伝わってきます。
それから、グラフィックデザインをされている方から多く言われたのが、これらにはすべて版下があるということ。
当たり前ですが、まだデジタル入稿のない時代。いったい、その版下はどのくらい残っているのだろう？
なお、これらのチラシに載っている公演やイベントで、ぼくが実際に観に行ったものは、ほとんどありません。
2019年頃、偶然この時代のチラシをヤフオクで大量に入手したことが始まりでした。
その後、たくさんの方々からニューニッポニアへ寄贈していただき、今回の展示に繋がりました。
ご来場のみなさまと一緒にあの時代の熱気をあらためてチラシから感じ取ることができました。
同世代の方だけではなく、古屋兎丸さんの漫画や、丸尾末広さん、平沢進さんからこの時代に興味を持ったという若い方がたくさんご来場されたのも嬉しかったです。
いろいろな発見があるとともに、さまざまな方の思い入れが詰まった展示でもありました。
ニューニッポニア展
街にチラシがあったころ〜ぼくたち・わたしたちを育てた80〜90年代カルチャーの断片
2026.10.17-11.1
神田 手と花｜TETOKA @tetoka
#ニューニッポニア展
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