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少しだけ、掛け違える—青木淳＋リチャード・タトル「ほぼ、空」から考える「設計する」ということ—｜中田千彦 note.com/prime_hebe3131/n/n0…
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こうした青木淳さんの一連の仕事をみると、空間そのものが作品として扱われることに建築家の仕事の可能性を開いてくれていることに敬意を持つし、美術館側の人間としてはこれをいかに記録、さらに収集まで可能かというミュゼオロジの検討すべき宿題を持ち帰る。
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ほぼ、空 青木淳＋リチャード・タトル を最終日駆け込み。とてもよかったののだけど、どうも建築の謎解きモードに入ってしまう建築好き性が発動してしまい挙動不審に。置いてある何気ないものすべて意図されてるのではと緊張する。
operacity.jp/ag/exh300/
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アーレントの公共もまたモノではなかろう。
春の雪、奔馬、暁の寺、天人五衰、三島が描く輪廻と消滅の往還を前に、世界を所有しようと今日もまた地図が剥がれ落ちたそのあとで、まだ名づけられていない、そのほんの手前にある場所が、とてもよかった。オペラシティ・アートギャラリーにて今日まで。
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「Almost Sky: Jun Aoki + Richard Tuttle」。薄いレースの白布は低く歩くにつれて、気づくと屋外へ出ていくようで、「空」とは何か、『陰翳礼讃』の光と闇、『草枕』の非人情、『古寺巡礼』の風土、いずれも容器ではなかろう。光、時間、身体、記憶がその都度つくる関係なのだと、問い返すように。
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青木淳とリチャードタトルは何を見立てたか。百年の孤独もマルテの手記も、箱男もアンナ・カレーニナも、人々を取り囲む背景としての都市と、部屋の窓、広場や路上が、私たちの孤独や欲望を縁取るように。コールハースも原広司よりもはるか以前から、互いに侵食しながらかそけき生は、そこに。
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下記のアーカイブを併せて参照するとよりわかりやすくなります
雲と息つぎ
aoki-lab.tumblr.com
鳥は泳ぎつづける
architecturephoto.net/131536…
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東京オペラシティアートギャラリー
ほぼ、空
青木淳＋リチャード・タトル
備忘録
nitter.cf/i/spaces/1lKQRWXrOgzGE…
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青木淳＋リチャード・タトル「ほぼ、空」は今年観た中でベストの展覧会だった。ほぼ、という言葉が、建築模型を思い起こさせた。空にはスケールがない。したがって、1/nの模型は作れない。しかし、行為を起点にするとき、それは人の身体にとって空を想起させる模型になる。エレガントな解だと思った。
