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no me interesa ser legible

Barcelona
Joined April 2010
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¿Qué vino primero, los lectores que solo se identifican con narradores iguales a ellos o la sobreoferta de libros hiperliterales de fácil catalogación? Limpísimos. Ninguna de las dos cosas posiblemente; todo pasa simultáneamente. @malendenis malendenis.substack.com/p/ma…
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La editorial @cajanegraedit cumplió 20 años y es prácticamente un género en sí misma. Nació en Argentina en 2005, justo después de la crisis de 2001, cuando faltaban conceptos para pensar lo que estaba sucediendo. Y decidió salir a buscarlos… Desde entonces ha publicado a Mark Fisher, Simon Reynolds y buena parte del pensamiento contemporáneo que hoy leemos en español. Esta semana tenemos en Folio a Ezequiel Fanego, su fundador y editor. Hablamos de cómo descubrieron a Fisher en los blogs mucho antes del boom, de por qué esperaron años para publicarlo y de algo que, según Ezequiel, hoy ya no podría ocurrir en el oficio editorial. Aquí van los primeros 50 segundos. La conversación completa: YouTube: youtube.com/@FolioEditorial Spotify: open.spotify.com/show/7imxfp… Folio es un podcast sobre el mundo editorial impulsado por alighieria.com.
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Mi problema es que se den premios de 20K en industrias donde nadie paga un prólogo y que después estemos todos crispados siendo unos miserables. Lo de IA sí/no: yo me autopercibo cyborg-hyperop-xenofeminista, mientras hagan algo que valga la pena leer no me importa cómo llegan
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Xa en librarías estes dous. Grazas a toda a xente que acompañou o proceso, e á miña nai por mandarme a foto :)
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¿Y si los intelectuales más influyentes de hoy no están escribiendo libros? Algunas pistas recientes para pensar sobre ello son: el perfil de Peter Thiel esta semana en El País, la oleada de ensayos sobre la Ilustración oscura, y el Anagrama de ensayo para Xavier Nueno. La pregunta que planteo en el Folio de hoy: ¿hay más filosofía en las páginas del Financial Times que en las facultades de ídem? Además: — Boréal retira la novela de Orelien por huellas de IA en sus metadatos — James Daunt y «la nueva era de la lectura» en The New Yorker. — El académico y escritor Antoine Compagnon publica Partir, una variación sobre el tiempo y la muerte que evoca la enfermedad y el final de vida de su compañera, la profesora Patrizia Lombardo. Hablamos de esto aquí 👇 substack.com/home/post/p-220…
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Hermosura el libro de @taligoldman 'La hija del rabino', les imploro que lo lean. Por hermosura quiero decir "locamente bien escrito".
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Mi editorial en Estados Unidos <3
Dos Nobel seguidos para una editorial que cabe en una planta de oficinas Anne Carson dejó New Directions en 1995 porque otra editorial podía pagarle más; la semana pasada, en cambio, ganó el Nobel de Literatura siendo autora de este mismo sello. Lo contaba estos días @nytimes. Su editor, Declan Spring, nunca dejó de acercarse a ella; i.e., la acompañaba a conciertos de jazz cada vez que ella pasaba por Nueva York. Su oportunidad llegó doce años más tarde. Tras la muerte de su hermano, Carson imaginó un libro que era más un álbum de recuerdos que un volumen. Spring le ofreció lo que un gran grupo no podía darle: paciencia. El resultado fue Nox (2010), poema plegado como un acordeón y guardado en una caja. Desde entonces, ha publicado siete libros más con ellos. Es el segundo Nobel seguido para la casa, tras László Krasznahorkai el año pasado. En total van 14 Nobel en 90 años. New Directions la fundó en 1936 un estudiante de Harvard, James Laughlin, después de que Ezra Pound le dijera que nunca sería buen poeta y que mejor se dedicara a algo útil. Su familia había hecho fortuna con el acero, pero él tenía fama de tacaño: pagaba sueldos bajos y retrasaba los derechos de autor cuando faltaba dinero. Cuando Carson estaba a punto de irse a Knopf, en lugar de hacerle una oferta, le escribía cartas coqueteando en latín y griego. «No entendía cuánto necesitaba ella el dinero», recuerda su editora, Barbara Epler. Al morir, Laughlin dejó dos fondos de 50.000 dólares: uno para mantener la editorial y otro para cerrarla ordenadamente si algún día quebraba. También dejó escrito que no se podía vender. La editorial no puede competir en anticipos ni en marketing, pero tienen otras cosas. Cuando un autor pasa por la oficina, todos dejan lo que están haciendo. También compiten en olfato. Epler lo cuenta de la siguiente manera: «Como somos pequeños y no tenemos mucho dinero, tenemos que decidir quién es grande rápido, antes de que otros se den cuenta». Krasznahorkai recuerda una noche a la salida de un acto en Brooklyn. Un joven se abrió paso entre la gente y él se preparó para firmarle un autógrafo. El chico pasó de largo y fue directo a Epler. Era fan de la editora. Aquí la historia completa: nytimes.com/2026/10/09/books…
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lavanguardia.com/local/madri… como sociedad, seguimos permitiendo el enriquecimiento ilimitado de ciertos sectores mientras que limitamos el acceso a la dignidad básica y mínima de otro. no sé, no hay nada que agregar.
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Rosa y efervescente: una carta para mi amigo Daniel Saldaña malendenis.substack.com/p/pi…
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Llegó la correspondencia! Daniel Saldaña París responde mi última carta substack.com/home/post/p-210… nos pueden leer acá malendenis.substack.com/
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Recordatorio: Daniel Saldaña París y yo estamos haciendo una correspondencia pública, recomendamos lecturas y pensamos cosas juntos. Es muy lindo escribir para otro/con otro. Vengan a leer y a comentar y también nos pueden hacer preguntas malendenis.substack.com/p/fr…
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Se escriben pocas, poquísimas reseñas de libros de poesía. Tengo el privilegio de que hayan escrito esta. La leen acá revistaeldiletante.com/traba…
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pasaré 1 semana en la mejor ciudad del mundo xfa vengan a saludar o a ver a la fabulosa @limonrampante
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Empezamos una correspondencia pública con mi querido amigo Daniel Saldaña París open.substack.com/pub/malend…
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yo te vi justificando la xenofobia en nombre del antirracismo sin checkear una fuente ni entrevistar a ningún argentine racializade y no me voy a olvidar
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Mi disco en novedades de @indiehoy <3
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