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近江八幡presents 沖縄のウタ拝公演2027出演決定!
2027年3月27、28日(日) 近江八幡市文化会館 大ホールにて開催される「沖縄のウタ拝」にCoccoの出演が決定しました。
youtu.be/V9ITuJ9hp2I
詳細はこちら
cocco.co.jp/information/2754…
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【応援してくださっている皆様へ/長文注意】
お騒がせしています。ごめんなさい。
心配の言葉、たくさんありがとう。
私なんかの言葉をそんなに気にかけてくれるくらい好きでいてくれてる人が多かったんだと驚きましたーーいえ本当に。「いろんな角度から」の「好き」ですが(笑)。
大変申し訳ないのですがおひとりおひとりに返す時間がなくーー代わりに今、2026年9月25日朝時点で、私が感じていることをまとめて伝えさせてください。
ーーー
「今が最大の踏ん張りどころ」(>引用RP)
そう感じている一番の理由は、
こうして自由に言葉をつむぐことが、
今後できなくなるのではないか
という純粋な「危機感」です。
歴史上、どこの国でも(時代によって発信方法は様々ですが)、言論を封じようとする流れが大きくなる時、「気づいたらダメになっていた」となりがちなのはご存知の通り。
ーーー
「話すこと」を生業としている私ですが、現場ではよくこういう言葉が飛び交います。
「これは言わないでください」
「この言葉はセンシティブなので」
「控えていく感じで」等。
仕事ですから忖度があるのは当然ですし、公共の電波・場ですから、つとめます。
でもその範囲が日々広がり、窮屈になっている。
その速度が近年急上昇していることを、ラジオやテレビ、イベントや配信番組はもちろん、音楽(作詞)でもアニメでも、いろんな現場で、日々実感しています。
みんなそこはわかっています。
なので本当にそうな時はもちろん、チームの中でそう言わざるを得ない立場(だけど良いものは創りたい)の方の言葉を受け、ここはそうしましょうとか、これはいいんじゃない? とか話し合い、日々吟味しつつ進めています。
表現の自由と「今のルール」の中で、オフィシャルなものを構築し、お届けする。
これが「プロフェッショナル」の世界です。
(プロの世界にもいろいろあるので忖度に飲み込まれるままの現場も正直ありますが、少なくとも私の周りは、より良い表現を届けようという視点で格闘している人ばかり)
…対してSNSではどうでしょう。
驚くべき「言葉」の表現が、日常的に多数転がっています。
中には暴力ではと思うくらいのものまで。
さらにその中に、「黙らせよう」「言論封殺しよう」という発言が、近年、特に今年に入ってからは加速度的に、ものすごく増えたと感じるのは、私だけでしょうか。
ーーー
内閣広報費、72億円を要求。
昨年の10倍だそう。
そこに政府広報費が280億円。
今年度の79億円から大幅増。
合計「350億円以上」ーーこの数字に驚かれた方も多いのでは? 私もです。
広報の必要性もあると思います。
でも今、そのお金があるならーー
本来「一番」と挙げてくれていたはずの物価対策や、緊急性の高い被災地支援等に回すこと(*)ーー「国民のいのちを守ること」に使うことが、まず急務なのでは? と感じ、ポストしました。
(* 千葉や熊本はもちろん、能登や福島もまだ。都市部の脆弱さも先日の名古屋や未だ復旧遠い埼玉の道路陥没等見れば、対応のピッチあげは急務と感じます)
この350億円という数字には、
「国民を黙らせられる数字」
という警鐘が各地からあがっていることが、この数日のニュースで取り上げられています。
怖い。
そう感じたからの「危機感」でした。
ーーー
信用させてほしいのです。
総理を。政府の皆様を。
私たちのために動いて下さっているのだと。
ーーでも。
例えば今年年頭の選挙。たくさんの人を煽動する動画が総理陣営から出されたという件。某「農場」という言葉。
本当に応援し、心配してくれる方のメッセージは感謝しますが、それ以外の怖い言葉を浴びせくる方々を見た時、その何割かはーーと考えてしまうのは、私の思い過ごしでしょうか。
例えば通りすがり。この週末の天気の悪い中、たくさんの方がデモを行っているのを目にし、またSNSでも見るのにーーと思うのは、私だけでしょうか。
それを投げかける声に「対話」で応えてくれないことをかなしく、残念に思う中ででてきたこの350億円超という数字に、怖いと思う気持ちをおさえられず、こういう形で提示させていただいてしまいました。
ーーー
「こうして自由に言葉をつむぐことが、
今後できなくなるのではないか」
冒頭にそう書きました。
もちろんこの分岐点の先を思ってですが、その前に、私個人が、職業人として、人として「消される」のかもしれません。
それでもーーこの国をここまでにしてしまった大人のひとりとして、社会の中のひとりとして。またメッセージを送ることも仕事の一つな職業人として。
弊社の若手、業界の後輩。そしてお客様としていてくれるこの先を生きる若い人たちに、このままを渡したくないと思ってしまいました。
考えてみてもらえませんか。一緒に。
よくなる方法。
検討してもらえたらうれしいです。
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若い世代が俺たちの音楽に辿り着いてくれるのを見るのは、いつだって嬉しいもの。こうして活動を続けている中でも最高だと思えることのひとつだ。でもAdoがやったような形は今まで見たことがない。サマーソニックのステージの最初と最後に“Enter Sandman”だって?! これには本当に驚かされたよ。ありがとう!🙏🖤
Watching younger generations find their way to our music never gets old... it's one of the best parts of doing this. But we’ve never seen it done quite like Ado just did it. Opening AND closing Summer Sonic with “Enter Sandman”?! We’re blown away. Thank you! 🙏🖤
#サマソニ
#summersonic
SUMMER SONIC 2026
ヘッドライナーとしての出演でした。ありがとうございました。
正直に、アンコールのお声をいただけるとは思っておらず、、アンコールが聞こえた時は本当に胸が熱くなりました。
アンコールと、そして1曲目にはカバー曲で今回初めてMetallicaの「Enter Sandman」を歌わせていただきました。
単なるカバーではなく、ロックフェスのサマソニが築き上げてきた25年間の歴史と、サマソニのステージに立ってきた全てのヘッドライナー、アーティストの皆様に対し日本人として多大なるリスペクトをお送りしたい気持ちでの選曲でした。
このロックフェスのサマソニに出演できたこと何より光栄に思います。私の歌を信じて聴きに来てくださった皆様本当にありがとうございました。日本人だったからこそ素晴らしい景色が見られたような気がします。
本当にありがとうございました。
多大なる感謝を込め、SUMMER SONICの未来に期待しております。
Ado
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今回のMAJで、BABYMETALの扱われ方に違和感を持った人が少なくなかったのは、むしろ自然な反応だと思います。
海外での影響力や唯一無二性を考えれば、「日本発の音楽カルチャー」を語る時に外せない存在であることは間違いありません。それなのに、MAJのような「日本の音楽シーンの現在地」を共有する場で名前があまり出てこなかったり、サム・スミスが名前を出した瞬間に会場に微妙な空気が流れたように見えたことで、「なぜだろう?」と感じるファン心理はよく分かります。
ただ、これは単なる「無視」や陰謀論ではなく、「既存の業界構造では扱いきれない特殊な存在」であることの表れではないかと思っています。
BABYMETALは、国内シーンの延長線上というより、海外やメタルシーンで独自に進化しながら巨大化した極めて異質なケースです。メタル、アイドル、ダンス、ライブ演出、海外フェス文化を全部横断するハイブリッドな存在で、J-POP的な評価軸や国内業界の文脈だけでは整理しきれない部分が大きい。結果として、国内の賞や議論の場では「どこに置いていいか分からない」状態が生まれやすい。
歴史を振り返っても、本当に新しい存在って、登場当時は既存の評価システムや業界側が扱いに戸惑うことが多い。本当に新しいものは、最初は業界を困らせる。BABYMETALも同様で、「扱いづらさ」自体が彼女らの革新性を物語っている。
MAJのような場では、どうしても国内シーン中心の価値基準や、既存の業界文脈が中心になりやすい。だからこそ「世界進出を掲げる賞なのに、全米9位を記録したアルバムがエントリーすらされていない」といった指摘が出てくる。サム・スミスが海外目線で「日本で一番面白い存在の一つ」と名前を挙げた時の微妙な空気も、まさにその「構造的なズレ」の象徴だったのかもしれません。
それでも、これは「評価されていない」というより、「既存構造がまだ追いついていない」状態なんだと思います。
一方でBABYMETAL自身は、もう国内の賞に頼る必要がないレベルで海外を回っている。その「扱いきれない存在」としての在り方こそ、日本発の音楽として最も特異で、面白い部分です。
無理に既存の箱へ収めようとするより、このズレごと受け止めた方が、BABYMETALという存在の面白さは伝わる気がしています。
ファンとして「もっと認めてほしい」と思う気持ちは当然。でも、その違和感こそが彼女らの特殊性を証明している。そう捉えるのが、一番自然だと思っています。
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Thank you as always for supporting BABYMETAL.
After we made our post yesterday, we received questions relating to “personal use” of copyrighted artworks (e.g., @luca_ettore).
Those questions are common ones that frequently come up from among fans, so please let us take this opportunity to share our view.
As a matter of law, reproducing copyrighted artworks in fact constitutes an infringement of copyrights even when there is no profit from such reproduction, except where (among other exemptions) the notable exemption of "personal use" applies.
What people sometimes misunderstand is the important fact that the "personal use" exemption only applies to: (i) uses by the very person who has reproduced the artwork in question; and (ii) uses by such person's close family members.
For example, if one reproduces a copyrighted artwork and gives it to a friend for free, it still can be an infringement even though there is no profit made from such giving because, in this hypothetical case, the recipient is not that person's family member.
That's what the law (i.e., the Copyright Law of Japan) says.
Another point that sometimes confuses people is the “fair use” justification. As opposed to the United States copyright law, Japanese statute does not recognize such broad justification. Japanese statute lists up specific exemptions (one of which is the “personal use” exemption that we explained above) and, unless one or more of those exemptions apply, use of a copyrighted artwork is an infringement.
Having said all that, obviously, for us, fans come first.
Therefore, we do not normally enforce our legal rights (even when we have ones) on fans' purely supporting our artists. In other words, we don't foresee enforcing our rights against fans as long as the use of our artworks are not being commercialized, monetized, damaged, or exploited for advertising purposes, etc. Our such policy is not anything new and it is posted on our official website as well - see our response to the 5th question at amuse.co.jp/contact/sns/ .
Again, fans always come first.
We would be most grateful for your continuing support for BABYMETAL🦊🤘
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大切なものを失った時、人は想い出を美化します。
信じたい気持ちと"嘘"は似ているのかもしれません。
それは嘘ではなく、希望だと思うのです。
「歩道橋で待つ僕を見つけて手を振る君が好きだった」
幸せな日常の風景ですが、
実はこの"僕"は、まだ遠く小さな"君"を見つけて、近づいて来るのをずっと待っているのに対して、
"君"は全然"僕(僕の気持ち)"に気づいていないという、哀しい風景でもあります。
でもだんだん近づいて、やっと"僕"に気づいた"君"が、微笑んで小さく手を振るだけで、一瞬で幸せに包まれる...。
弱く無力な自分だけど、愛されていると実感できる瞬間なのです。
── 朝焼けは雨、夕焼けは晴れ。
同じ赤い空は、真逆な天気を暗示します。
夕焼けが暗示する晴れは、小さな嘘を白日の下に晒すかもしれません。
強く、愛される自分になりたいと思って迎える朝、
朝焼けが暗示する雨は、弱さを隠してくれる希望であると思い、
この曲を「sunrise」と名づけました。
もう一度、僕を見つけて無邪気に手を振る君が見たい...。
その瞬間が僕を強くしてくれる、と信じて。
アレンジは、「明日」や「おかえり Re-Recording 2025」でもお世話になった、
MANABOONさん。 @MANABOON
美しいピアノの旋律のなかに、ふと現れる不協和音が、脆く儚い心のうちを表しているようで、とても切なくなります。
静かに、じわじわと、この楽曲が、皆さんの心に沁み込んでいくように。
誰かの切実な想いに、寄り添えたら嬉しいです。
野田愛実 New Digital Single
「sunrise」(映画『 #拡散 』主題歌)
🔗 avex.lnk.to/sunrise
#sunrise
#野田愛実
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〆切 2/28
@nodaemi_




































